《教官 不要了~好深车上》剧情简介
沈芸柔眼眸一沉，再次开口。父亲只管用膳，无论女儿对朝阳做什么，您都不要插手。父亲，我母亲去的早，女儿知道父亲从小到大都很宠溺柔儿，可父亲……阿若死了，在掖幽庭自缢...司马烈这个人为人低调，平时也从不与人结仇，在不确定木家军会不会拒交边关的时候，不会如此赶尽杀绝，木吉不知道朝阳现在突然召集所有人的用意，可结合方才收到的密函...
拜月自认为聪明，她和朝阳做了交易，帮朝阳除掉沈芸柔，若到时候朝阳不兑现承诺，她便将朝阳手中有宝藏的事情宣扬出去。可惜啊……朝阳一杯接一杯的喝着，这桃花酿入口丝滑，微...
《教官 不要了~好深车上》相关评论
风行水止
明亮而温暖的色调包裹着冰冷的内核，更让人难过的是在Ingrid Bergman的角色的些许特质上看到了自己的影子。如果真的学不会爱，唯一的出路大概是让敏感的心日复一日变得麻木而冷酷，片尾的信似乎暗含着一丝希望的色彩，但我看到的是女儿的心已死去，从这个角度来看，母亲赢得了这场战役，这胜利如此可悲，教官 不要了~好深车上似乎让牧师深沉的爱也无法走进女儿的心底，孤独在这一刻成为了电影最后的一抹底色。
百里苏勒
一部教科书般的黑色幽默电影，你几乎能在这部电影中找到所有优秀的冲突元素，可贵就可贵在，陈思成把这么多元素凑在一起却没有一种做加法的感觉，不硬扯，故事流畅，他当导演可比当演员有意思多了
鸭蛋
实打实的3.5给黑泽明除表现的主题和感情之外的一切。作为母题的李尔王如何与日本战国煌耀的历史交融一起？以颜色来区别兵马、细致的装扮服饰和齐整的中远景与构图有力证明了那段历史中绝不仅仅只有盛传的巷战——在日本，宏伟、阔大的国战同样能组织得惊心动魄、井井有条。几个意象也表现到位：血雾涌出白雾的肚皮，教官 不要了~好深车上作为暗杀和无情图戮的黑色枪支（据记载，日本在战国确实就有了步枪，但步枪的地位却始终处于被排斥地位。）捅断武士精神最后的骨架，教官 不要了~好深车上作为背景和镜头切换缓冲物的云和风在背景的鼓声里将“哀时命”应景地表现出来。人物构造，禅让与世袭也可以作为研究点。除此之外，便无其他：本就无情，谈何短视？妖女误国不过是愚蠢的自我构想。天地不仁又何何？这些比拉多的血流得足够多了么？最无辜的人，最凝固的画面，绝不存在于那个合理当中。
阳弘
强忍着看了三分之二，再也看不下去了。转场零碎又生硬，情绪瞬间爆炸又瞬间偃旗息鼓，姑且算作是导演刻意为之。尤其对立的人物状态，只适合相信这一连串对内与对外应激反应合理的人。对于无法认同的人来说，所有的交锋都毫无意义
鸡翅看世界
所谓共存的愿望，不过是欲望暂时被感官的愉悦和奇迹带来的震撼所遮蔽或压抑罢了。越是得到便越是期待着把手上的牌弄乱，然后失去再喂养自己卑贱的劣根性。一旦认识所谓‘’欲望‘’，你会后悔为何不无知地臣服于它的掌控的。因为自己，教官 不要了~好深车上已经不知不觉学会了‘’诚实‘’。
马熙熙
不懂鏡頭為啥要抖個沒完。以為全程(仿)手搖鏡就能立刻讓畫面靈活起來的廉價想法，就和那種以為介面上下加條黑框就能立刻讓電子遊戲產生電影感的五毛玩法一樣，都搞笑得叫人笑不出來哪。
风中摇曳美男子
导演说“讲里约的故事，有歌舞就够了”，欢快奇观与异域风情足以使人沉醉。故事一如既往的保守，它体现在动物类故事片永远展现的是人对动物的想象，而不是动物自身，教官 不要了~好深车上这种想象使人感到安全，却同时使人封闭。人们并不是真正想看动物，而是想看“使人们愉悦”的动物。PS：但还是非常好看啊啊！
